Reseña de 'Transformers: Rise of the Beasts': aquí vienen los monos grasos

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Las cosas comienzan siendo divertidas con esta precuela, pero la frenética mecánica de la trama podría desviar su interés hacia una zanja.

Por Amy Nicholson

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Ninguna franquicia pide más y menos a su público que "Transformers". La serie primero el espectáculo, segundo la lógica nos ha dado seis películas para adaptarnos a Optimus Prime, un semirremolque que se convierte en un humanoide con limpiaparabrisas que le hacen cosquillas en los pezones. "Transformers: Rise of the Beasts", una tonta séptima entrega que avanza bastante bien hasta que las ruedas se caen, anuncia una evolución: un gorila biomecánico que se hace llamar Optimus Primal. Optimus Primate habría sido demasiado sensato. Y antes de que preguntes, la película no ofrece ninguna explicación de por qué un bípedo biónico se molestaría en cambiar de forma a otro bípedo biónico. Mamífero tonto: ese no es el punto.

Para ser justos, estas preguntas metafísicas se exploraron en la caricatura futurista y extrañamente atractiva de los años 90 "Beast Wars: Transformers" y su spin-off "Beast Machines: Transformers", que se sentía como beber una caja de jugo con púas en un ashram. Cuando se le preguntó a Optimus Primal si era un robot o un animal, entonó místicamente: "Ambos... y ninguno. La clave es encontrar el equilibrio dentro de ti mismo. Solo entonces puedes decir verdaderamente: 'Estoy transformado'".

Pero también para ser justos, esos programas y esta película comparten cero ADN. "No entiendo 'Beast Wars'", dijo una vez Lorenzo di Bonaventura, uno de los productores de esta película. En cambio, él y el director Steven Caple Jr. han hecho retroceder el reloj hasta 1994 para otro derby de demolición. Una vez que se han incrustado las piedras de toque nostálgicas (monos de un solo tirante, OJ Simpson y una banda sonora de hip-hop clásica asesina), Optimuses Prime y Primal (con la voz de Peter Cullen y Ron Perlman) se unen para combatir a un devorador de planetas (Colman Domingo) y su secuaz, Scourge (Peter Dinklage), cuyo tórax palpita furiosamente como si alguien le hubiera puesto un encendedor en los pulmones.

En el viaje van dos Homo sapiens de Brooklyn: Dominique Fishback como Elena, una pasante del museo, y Anthony Ramos como Noah, un genio de la electrónica. Los carismáticos actores luchan, sin culpa propia, para compartir escenas con defensas conscientes. No ayuda que el comportamiento de ninguno de los personajes pase la prueba de Turing. Los deberes laborales de Elena van desde autenticar da Vinci raros hasta planchar la ropa de su jefe; Noah quema huevos revueltos mientras suelda una caja de cable. De las más de una docena de criaturas adicionales abarrotadas en pantalla, las únicas otras que se registran son un Porsche con motor en la boca llamado Mirage (Pete Davidson), un halcón blindado (Michelle Yeoh) y una motocicleta erotizada (Liza Koshy) que se presenta con el trasero por delante en un guiño al director de las primeras cinco películas, Michael Bay, a quien seguro le encantaba quedarse en el chasis de una dama.

Las cosas comienzan divertidas, con algunas inversiones inteligentes. Noah roba Mirage y se horroriza al darse cuenta de que el auto, a su vez, lo ha robado. Los humanos cambian un poco de forma ellos mismos, a través de disfraces e identificaciones robadas. Y Noah siente un dolor cómico cada vez que tiene que explicar que está trabajando con automóviles extraterrestres para evitar el Armagedón. Luego, la frenética mecánica de la historia de ir aquí, obtener el artilugio dirige nuestro interés a una zanja.

La trama es un fracaso. Cinco guionistas acreditados y ninguna participación convincente. ¿Qué tan inútil es amenazar a los personajes principales, y mucho menos a la Tierra, en una precuela? Peor aún, en el clímax, las máquinas grises golpean en un terreno gris bajo un cielo gris. Es tan palpitante visualmente como las tachuelas en un camino de entrada, y una invitación a cerrar los ojos y concentrarse en el placer ASMR del acero estremecido. Cuando eso pasa de moda, al menos hay consuelo en la premisa, por muy chapucera que sea su ejecución. La existencia misma de un simio tecnorgánico es evidencia de que los éxitos de taquilla generados por computadora saben que todavía necesitan un corazón que lata.

Transformadores: El origen de las bestias Clasificado PG-13 por el lenguaje y la violencia de ciencia ficción de los robots que se arrancan las espinas unos a otros. Duración: 2 horas 7 minutos. En los cines.

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